La década de 1970 acabó para la saga de James Bond con una de sus entradas más extravagantes, Moonraker, en la cual James Bond llegó al espacio. La primera película de James Bond de la nueva década, el productor Albert R. Broccoli optó traer al agente secreto de vuelta a la tierra en
Sólo para sus ojos .
Moonraker no había utilizado nada de la historia de Ian Fleming excepto el título. Sólo para sus ojos aprovecharía material de dos historias cortas Fleming, Sólo para sus ojos y Risico. Ambos habían sido publicados en la misma
colección de cuentos de Fleming en 1960. Broccoli involucró al guionista Richard Maibaum, que no había trabajado en Moonraker, para escribir la nueva película. Michael G. Wilson hijastro de Broccoli colaboraría con él en el guión y en la tarea de traer a Bond de nuevo a la tierra.
La pareja hizo uso de un "McGuffin" para unir las tramas de ambos relatos cortos. Un navío británico se hunde equipado con un dispositivo de señalización que, si cae en manos equivocadas, podría ser utilizado para ordenar los submarinos del Reino Unido atacar ciudades Gran Bretaña. Naturalmente, el jefe del KGB General Gogol codicia del dispositivo y contacta con su "amigo habitual en Grecia" para conseguirlo. Como resultado, Sólo para sus ojos es una de las películas donde más se percibe la Guerra Fría en la serie desde Desde Rusia con Amor en el 1963.
Aunque Maibaum volvió al mundo de 007, otros veteranos del equipo de producción de Bond no lo hicieron. John Barry no compuso la música de la película y Bill Conti ocupó su lugar. El productor, en lugar de contratar al anterior director, ascendió al director de segunda unidad / montador John Glen. Ken Adam tampoco volvería a la serie (Moonraker sería su último Bond) por lo que Broccoli encargó a Peter Lamont las labores de diseño de producción.
Con todos estos cambios, sin embargo, Broccoli sin embargo acabaría volviendo a confiar a Roger Moore la interpretación de Bond. En ese momento, el contrato de original de Moore había finalizado y existían dudas sobre el interés del actor en una quinta película. De hecho el comienzo de la película parece escrito y filmado para presentar a un nuevo Bond. 007 va a visitar la tumba de su difunta esposa Tracy, fallecida en Al Servicio Secreto de Su Majestad. No vemos la cara de Bond hasta después de dejar flores sobre la tumba.
La película tiene una clara intención de "devolver a las raíces " a 007. Moore / Bond incluso arroja un sombrero al perchero de la oficina de Miss Moneypenny, gesto similar al de Sean Connery en los primeros Bond. La tapadera del MI6, Universal Exports, también fué reutilizado. Sin embargo el film acabó siendo una mezcla entre el Bond de Moore familiar y el nuevo Bond más realista. Además el diseñador Maurice Binder incluyó a la cantante Sheena Easton en los títulos de crédito principales.
La única constante: Sólo para sus ojos lo hizo suficientemente bien en taquilla como para asegurar el futuro de las aventuras de James Bond.
Trailer de FOR YOUR EYES ONLY
Hay guionistas o dibujantes que parecen haber nacido para ocuparse de una determinada colección. En el caso de Jim Shooter resulta evidente que uno de sus títulos debía ser The Avengers. Un escritor tan capacitado como él para desarrollar historias protagonizadas por seres de gran poder, antes o después debía formar parte del equipo creativo del cómic protagonizado por los Héroes Más Poderosos de la Tierra. Pero lo cierto es que no le resultó fácil conseguir este objetivo…
Una vez en Marvel, Jim Shooter no tardó en colaborar para la colección de Los Vengadores. Al principio, escribiendo algunas páginas en números muy concretos (caso del #151 USA); y posteriormente como guionista oficial (a partir del #158 USA). No hizo falta mucho tiempo para constatar que el talento del Gran Jim Shooter (llamado así por su elevada estatura) encajaba como un guante en la colección de los Héroes Más Poderosos de la Tierra. Buena prueba de ello fueron una serie de excelente líneas argumentales que acabarían conformando una de las grandes etapas de The Avengers. Entre ellas sobresalen con especial fuerza: “La Creación de Jocasta”, “La Trilogía de Nefaria” y, finalmente,”la Saga de Korvac”. (Nota: Todas estas historias acaban de ser recuperadas en dos tomos de Marvel Gold; uno titulado como “Grandes Amenazas” y otro, lógicamente, como “La Saga de Korvac”). 
Durante dos años (o quizás algo más), Jim Shooter se dedicó con gran empeño a reestructurar el organigrama editorial de Marvel. El objetivo era que funcionase con una fluidez de la que careció durante gran parte de los años 70 (este hecho había provocado que el puesto de Director Editorial fuese casi una maldición, de forma que fue ocupado por varios profesionales en un cortísimo espacio de tiempo). Pero una vez llegados a los años 80, la situación editorial comenzó a estabilizarse. Esto permitió que Shooter pudiera dirigir su atención hacia otras facetas profesionales; entre ellas, volver a escribir cómics. Y puestos a elegir, nada mejor que volver a crear historias para The Avengers.
En todo caso no puede decirse que el inicio de Jim Shooter como guionista de The Avengers pudiera pasar desapercibido para nadie, pues lo primero que hizo fue plantear una completa renovación de la formación de Los Vengadores. Y para garantizar este “llamada de atención”, el artista Gene Colan dibujó una pobladísima portada donde podíamos ver como Jarvis abría la puerta de la sala central de la mansión para dar entrada a Dazzler, Hércules, la Viuda Negra, Chaqueta Amarilla, el Caballero Luna, el Ángel, Tigra, Pantera Negra y Ojo de Halcón. Sin duda, un pequeño ejército (¡y eso que se dejó al Hombre de Hielo, que sí aparecía en el interior!). 
Como he apuntado, la estrategia conseguiría llamar la atención de propios y extraños. Y lo más curioso es que todo era precisamente eso, una estrategia, ya que el objetivo del guionista era el opuesto; es decir, acabar el #211 USA con Los Vengadores de Stan Lee y Jack Kirby; esto es, los cuatro fundadores y el Capitán América, pero añadiendo a Tigra como elemento exótico (y también de naturaleza práctica, como veréis en la segunda parte de este volumen).
Pero el retorno de Chaqueta Amarilla no sólo era necesario para la recuperación de los vengadores originales, también era vital para el desarrollo argumental que tenía en mente Jim Shooter. La predilección del Director Editorial de Marvel por el biólogo más laureado del mundo venía de lejos. De hecho, Shooter lo convirtió en el personaje central de su primera gran historia de Los Vengadores, “La Creación de Jocasta” (mencionada al principio de esta introducción). En aquella excelente historia, el guionista realizó un trabajo de análisis realmente interesante del pasado más ancestral para demostrarnos que era lo que realmente había causado la inestabilidad mental de Hank Pym durante su vida. 
